Пост-советская камерная музыка
Dec. 12th, 2010 11:17 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tyoma_catВ прошедший четверг я был приглашен на концерт двух камерных коллективов, созданных музыкантами из бывшего Союза - Струнный квартет "Пратер" и Торонтское мендельсоновское трио.
На самом деле оба коллектива взаимоперересекающиеся, потому вместе с 2 пианистами было всего 6 музыкантов. Мужская половина училась в Бакинской консерватории, женская - в Нижегородской консерватории, Гнесинке и Московской консерватории. Но играли они с таким количеством ошибок, что я не хочу говорить об исполнении на самом концерте, только о произведениях, ну, и немного вокруг :)
Открыл вечер в помещении студии им. Глена Гульда (великий канадский пианист, первым из северо-американских музыкантов посетивший СССР во время "холодной войны"). Открыл вечер "Кол Нидрей" Бруха - мощное, полное горечи произведение (клип нельзя вставить :( ).
Далее последовала версия для трио песни "Здесь хорошо" Рахманинова:
Сара Брайтман на русском :)
Не нужно пытаться понять слова, просто наслаждайтесь голосом :)
Последующие наблюдения не основываются на исповедях или интервью с музыкантами из бывшего Союза, это скорее анализ информации из открытых источников.
Канада не та страна, которая интересует эмигрирующих музыкантов в первую очередь. Тем не менее в общем либеральное иммиграционное законодательство приводит к тому, что некоторое, небольшое количество музыкантов все же остаются в Канаде. В основном это не звезды первой величины, типа Репина или Кисина.
Пробиться в основные составы крупных оркестров, где есть стабильная зарплата, довольно сложно: в Торонто есть симфонический оркестр, оркестры оперы и балета, - вот, пожалуй, и все постоянные коллективы, если не учитывать оркестр "аутентичной" баррочной музыки - "Тафельмьюзик" (там специфика). Да и музыканты оркестров стараются "урвать счастье на стороне" - сыграть где-то еще, даже не соло. Довольно многочисленные в Торонто мюзиклы не особо помогают, а оперетта выступает не слишком часто, да и оркестр у них маленький.
Зато есть множество полупрофессиональных коллективов, промежуточного - между камерным и симфоническим - размера. Ну, а если и это не срабатывает, то остаются камерные коллективы.
Проблема в том, что на камерные концерты билеты дешевые, публики мало, одним словом, финансовых проблем таким образом не решить. Даже если получать гранты от городских, провинциальны и федеральных властей.
Правда, есть сезонный ажиотаж, например, перед Рождеством есть много возможностей сыграть "Мессию" (тут у меня начинается интеллектуальный ступор, т.к. без хора "Мессию" не исполнить, а хоров гораздо меньше, чем камерных коллективов, но, наверное, есть какие-то оркестровые обработки, позволяющие обойтись без хора, во всяком случае решение должно существовать, т.к. выступают даже посредственные коллективы, и выступают много!).
Ноктюрн из "Сна в летнюю ночь" в хорошем исполнении я не нашел, зато нашел увертюру в исполнении Марты Аргерих и Кристины Мартон:
Что же делают музыканты? Они преподают. Преподавать иммигранту в Королевской консерватории или на факультете музыки универа (Торонтского или Йоркского) сложно, нужен высокий уровень владения языком и международное признание как музыканта, т.е. победы в конкурсах выше среднего. Таких музыкантов, не могущих при этом обеспечить себе достойный доход за счет концертов, мало.
Остаются частные уроки и преподавание в музыкальных школах. Считать деньги в чужих карманах - занятие дурное, но на фоне довольно специфической жизни музыкантов, как я понимаю, преподавание в школе - это стабильный доход среднего уровня (за урок преподаватель получает 40-50$/час, может быть, 40 часов нагрузки в неделю и нет, но даже 20 часов в неделю выводят на среднюю зарплату по стране).
"Пассакалия" Генделя в исполнении Перлмана и Цукермана (музыкального руководителя оттавского оркестра):
Прекрасная, гениально-чудная музыка, требующая несколько более высокого уровная исполнительской техники, чем у музыкантов, выступавших в четверг. Но музыка остается восхитительной и в плохом исполнении - нужно лишь отсеивать ошибки :)
Вообще программу музыканты подобрали бесподобно хорошую, другое дело, что они её явно недорепетировали. Помощь дирижера им крайне помогла бы...
После перерыва звучал Фортепьянный квинтет Дворжака - замечательное произведение, одно из лучших в репертуаре камерных коллективов:
Навевающее светлую, легкую грусть произведение, помогает очистить душу и чуть помедитировать. Очень мелодичное, не занудное, при том что довольно долгое.
Можно поработать несколько лет программистом, а потом допустить перерыв в несколько лет и снова писать программы на том же языке. Музыканты, прекратившие репетировать, теряют класс, а если мы говорим о камерных коллективах, то перестают и чувствовать друг друга, что уменьшает шансы на слаженную игру.
Как я недавно услышал в одной аудиокниге, очень хорошие человеческие отношения в камерном коллективе в два раза увеличивают количество выступлений и в 4-6 раз количество записанных CD. Но отношения подразумевают не просто тусовку (вспомним басню Ивана Андреевича), но продуктивные репетиции, когда не критикуют, но помогают, ищут решения проблем, а не виновных и т.п.
Упоминавшиеся выше сезонные концерты и прочие халтуры мешают нормальным репетициям и качественным выступлениям.
На самом деле оба коллектива взаимоперересекающиеся, потому вместе с 2 пианистами было всего 6 музыкантов. Мужская половина училась в Бакинской консерватории, женская - в Нижегородской консерватории, Гнесинке и Московской консерватории. Но играли они с таким количеством ошибок, что я не хочу говорить об исполнении на самом концерте, только о произведениях, ну, и немного вокруг :)
Открыл вечер в помещении студии им. Глена Гульда (великий канадский пианист, первым из северо-американских музыкантов посетивший СССР во время "холодной войны"). Открыл вечер "Кол Нидрей" Бруха - мощное, полное горечи произведение (клип нельзя вставить :( ).
Далее последовала версия для трио песни "Здесь хорошо" Рахманинова:
Сара Брайтман на русском :)
Не нужно пытаться понять слова, просто наслаждайтесь голосом :)
Последующие наблюдения не основываются на исповедях или интервью с музыкантами из бывшего Союза, это скорее анализ информации из открытых источников.
Канада не та страна, которая интересует эмигрирующих музыкантов в первую очередь. Тем не менее в общем либеральное иммиграционное законодательство приводит к тому, что некоторое, небольшое количество музыкантов все же остаются в Канаде. В основном это не звезды первой величины, типа Репина или Кисина.
Пробиться в основные составы крупных оркестров, где есть стабильная зарплата, довольно сложно: в Торонто есть симфонический оркестр, оркестры оперы и балета, - вот, пожалуй, и все постоянные коллективы, если не учитывать оркестр "аутентичной" баррочной музыки - "Тафельмьюзик" (там специфика). Да и музыканты оркестров стараются "урвать счастье на стороне" - сыграть где-то еще, даже не соло. Довольно многочисленные в Торонто мюзиклы не особо помогают, а оперетта выступает не слишком часто, да и оркестр у них маленький.
Зато есть множество полупрофессиональных коллективов, промежуточного - между камерным и симфоническим - размера. Ну, а если и это не срабатывает, то остаются камерные коллективы.
Проблема в том, что на камерные концерты билеты дешевые, публики мало, одним словом, финансовых проблем таким образом не решить. Даже если получать гранты от городских, провинциальны и федеральных властей.
Правда, есть сезонный ажиотаж, например, перед Рождеством есть много возможностей сыграть "Мессию" (тут у меня начинается интеллектуальный ступор, т.к. без хора "Мессию" не исполнить, а хоров гораздо меньше, чем камерных коллективов, но, наверное, есть какие-то оркестровые обработки, позволяющие обойтись без хора, во всяком случае решение должно существовать, т.к. выступают даже посредственные коллективы, и выступают много!).
Ноктюрн из "Сна в летнюю ночь" в хорошем исполнении я не нашел, зато нашел увертюру в исполнении Марты Аргерих и Кристины Мартон:
Что же делают музыканты? Они преподают. Преподавать иммигранту в Королевской консерватории или на факультете музыки универа (Торонтского или Йоркского) сложно, нужен высокий уровень владения языком и международное признание как музыканта, т.е. победы в конкурсах выше среднего. Таких музыкантов, не могущих при этом обеспечить себе достойный доход за счет концертов, мало.
Остаются частные уроки и преподавание в музыкальных школах. Считать деньги в чужих карманах - занятие дурное, но на фоне довольно специфической жизни музыкантов, как я понимаю, преподавание в школе - это стабильный доход среднего уровня (за урок преподаватель получает 40-50$/час, может быть, 40 часов нагрузки в неделю и нет, но даже 20 часов в неделю выводят на среднюю зарплату по стране).
"Пассакалия" Генделя в исполнении Перлмана и Цукермана (музыкального руководителя оттавского оркестра):
Прекрасная, гениально-чудная музыка, требующая несколько более высокого уровная исполнительской техники, чем у музыкантов, выступавших в четверг. Но музыка остается восхитительной и в плохом исполнении - нужно лишь отсеивать ошибки :)
Вообще программу музыканты подобрали бесподобно хорошую, другое дело, что они её явно недорепетировали. Помощь дирижера им крайне помогла бы...
После перерыва звучал Фортепьянный квинтет Дворжака - замечательное произведение, одно из лучших в репертуаре камерных коллективов:
Навевающее светлую, легкую грусть произведение, помогает очистить душу и чуть помедитировать. Очень мелодичное, не занудное, при том что довольно долгое.
Можно поработать несколько лет программистом, а потом допустить перерыв в несколько лет и снова писать программы на том же языке. Музыканты, прекратившие репетировать, теряют класс, а если мы говорим о камерных коллективах, то перестают и чувствовать друг друга, что уменьшает шансы на слаженную игру.
Как я недавно услышал в одной аудиокниге, очень хорошие человеческие отношения в камерном коллективе в два раза увеличивают количество выступлений и в 4-6 раз количество записанных CD. Но отношения подразумевают не просто тусовку (вспомним басню Ивана Андреевича), но продуктивные репетиции, когда не критикуют, но помогают, ищут решения проблем, а не виновных и т.п.
Упоминавшиеся выше сезонные концерты и прочие халтуры мешают нормальным репетициям и качественным выступлениям.
