Нильсен, Мендельсон, Чайковский
Apr. 27th, 2009 10:58 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tyoma_catВ прошлый четверг Торонтским симфоническим дирижировал датский дирижер Томас Даусгаард. Программу можно было бы назвать "Навстречу солнцу по южному берегу Балтики" - если посмотреть на географию (Дания, Гамбург, Петербург).
Пасторальная сцена для оркестра "Пан и Сиринга" Карла Нильсена отсылала к известному мифологическому сюжету:
У меня же в голове роились странные ассоциации с сирингомиелией - поражением спинного мозга с образованием полостей, что приводит - в том числе - к потере чувствительности. Дело в том же греческом корне и давнем интересе к неврологии.
Как бы то ни было, я буквально отслеживал по музыкальному тексту историю болезни - прогрессирующую потерю чувствительности...
Почти в самом конце музыка стала совсем сумасшедшей. Но это было то сумасшествие, что характеризует гения.
Даусгаард умудрился "выжать" из оркестра очень чистую музыку - без ошибок и накладок. И это было только начало!
Концерт для скрипки с оркестром (ми минор) Мендельсона. Солист - относительно молодой норвежский скрипач Хеннинг Краггеруд. Как и Даусгаард, он работал с Королевским Филармоническим и Петербургской Филармонией, что говорит о весьма достойном уровне профессионального мастерства.
Потрясающе красивый, певучий и запоминающийся концерт Мендельсона датский дирижер и норвежский скрипач не пытались как-то вычурно интерпретировать, но двинулись вслед за музыкой. Торонтский оркестр демонстрировал чудеса, на глазах реабилитируясь в моих глазах.
Яркая партия скрипки оттенялась струнными оркестра. Вопреки обыкновению, я даже на духовиков не могу пожаловаться. Великолепное исполнение!
Я довольно быстро понял, что у Краггеруда какая-то дорогая скрипка. На слух точно не Страдивари, я решил, что скорее всего не Гварнери, а Амати. Как выяснилось во время антракта (в интервью радиожурналисту), это все же Гварнери.
Дело в том, что до четверга я слышал Гварнери только один раз, а Страдивари слышал довольно много раз (два года назад за 10 дней слышал 3 скрипки Страдивари), да и на слух Страдивари определить совсем не сложно, тогда как отличить Амати, к примеру, от дель Гезу (одно из имен Гварнери) я не могу.
После антракта звучала Шестая "патетическая" симфония Чайковского. Последняя, предсмертная, лучшая по мнению композитора симфония.
Поскольку датский дирижер удивительным образом добился от нашего оркестра чистой игры, то можно было наслаждаться сложными драматическими перипетиями в отношениях между скрипками и духовыми.
Мои ассоциации были графическими, более того - линейными. В начале духовые и струнные двигались не совсем перпендикулярными курсами, но как в тетрадке в "косую линейку". Потом взаимоотношения менялись: курсы были противонаправленными и параллельными, совпадающими и как бы сдвинутыми по фазе, т.е. духовые немного отставали.
Не скажу, что торонтский концерт был лучше, чем исполнения в Петербургской Филармонии, но после нескольких ужасных концертов мое доверие к нашему симфоническому оркестру начало восстанавливаться.
Пасторальная сцена для оркестра "Пан и Сиринга" Карла Нильсена отсылала к известному мифологическому сюжету:
У меня же в голове роились странные ассоциации с сирингомиелией - поражением спинного мозга с образованием полостей, что приводит - в том числе - к потере чувствительности. Дело в том же греческом корне и давнем интересе к неврологии.
Как бы то ни было, я буквально отслеживал по музыкальному тексту историю болезни - прогрессирующую потерю чувствительности...
Почти в самом конце музыка стала совсем сумасшедшей. Но это было то сумасшествие, что характеризует гения.
Даусгаард умудрился "выжать" из оркестра очень чистую музыку - без ошибок и накладок. И это было только начало!
Концерт для скрипки с оркестром (ми минор) Мендельсона. Солист - относительно молодой норвежский скрипач Хеннинг Краггеруд. Как и Даусгаард, он работал с Королевским Филармоническим и Петербургской Филармонией, что говорит о весьма достойном уровне профессионального мастерства.
Потрясающе красивый, певучий и запоминающийся концерт Мендельсона датский дирижер и норвежский скрипач не пытались как-то вычурно интерпретировать, но двинулись вслед за музыкой. Торонтский оркестр демонстрировал чудеса, на глазах реабилитируясь в моих глазах.
Яркая партия скрипки оттенялась струнными оркестра. Вопреки обыкновению, я даже на духовиков не могу пожаловаться. Великолепное исполнение!
Я довольно быстро понял, что у Краггеруда какая-то дорогая скрипка. На слух точно не Страдивари, я решил, что скорее всего не Гварнери, а Амати. Как выяснилось во время антракта (в интервью радиожурналисту), это все же Гварнери.
Дело в том, что до четверга я слышал Гварнери только один раз, а Страдивари слышал довольно много раз (два года назад за 10 дней слышал 3 скрипки Страдивари), да и на слух Страдивари определить совсем не сложно, тогда как отличить Амати, к примеру, от дель Гезу (одно из имен Гварнери) я не могу.
После антракта звучала Шестая "патетическая" симфония Чайковского. Последняя, предсмертная, лучшая по мнению композитора симфония.
Поскольку датский дирижер удивительным образом добился от нашего оркестра чистой игры, то можно было наслаждаться сложными драматическими перипетиями в отношениях между скрипками и духовыми.
Мои ассоциации были графическими, более того - линейными. В начале духовые и струнные двигались не совсем перпендикулярными курсами, но как в тетрадке в "косую линейку". Потом взаимоотношения менялись: курсы были противонаправленными и параллельными, совпадающими и как бы сдвинутыми по фазе, т.е. духовые немного отставали.
Не скажу, что торонтский концерт был лучше, чем исполнения в Петербургской Филармонии, но после нескольких ужасных концертов мое доверие к нашему симфоническому оркестру начало восстанавливаться.
