tyoma_cat

В пятницу в зале Королевской консерватории выступал известный скрипач со своим оркестром. Поскольку во время жизни в Питере я отличался особой формой снобизма, - не ходил на вызывавшие ажиотаж концерты, - то Кремера раньше не слышал.

Перед концертом пару слов сказал исполнительный директор концертных программ Консерватории - Мервон Мета, - которому мы обязаны замечательными исполнителями и коллективами в концертной программе. Я слышал, что он имеет касательство к отличному дирижеру Зубину Мете, но слухи оказались ошибочными. Мервон - сын Зубина и канадской певицы Кармен Ласки, вышедшей после развода с дирижером за его брата - ныне исполнительного директора Нью-Йоркского Филармонического Зарина Мету. Видимо, последний усыновил племянников, отсюда слухи, что Мервон - племянник дирижера :)

Когда "Кремерата" появилась на сцене, я понял, что Кремер - кобелина: такого высокого процента молодых исполнительниц я не видел никогда :)

Вечер открыл "Дивертисмент для струнного оркестра" Белы Бартока - замечательное, сложное, интересное произведение.

Маленький отрывок в исполнении Берлинского Филармонического

Очень глубокое, нервическое повествование о бессонице во второй части, когда мысли путаются, смешиваются, но заснуть не удается, тревоги одолевают и сквозь суматошный бег мыслей...
И радостное пробуждение в третьей части, когда солнечный свет наполняет тело энергией, смывает заботы, казалось бы навсегда... Но тревоги порой охватывают нас и при свете дня, хорошо хоть ненадолго, так что не слишком внимательные сослуживцы, знакомые, друзья и родные не успевают ничего заметить...

Ля-минорный концерт для скрипки с оркестром Шумана.

Какие-то неизвестные мне "Солисты Киева"

А вот так звучит оригинальная версия Шумана - для виолончели:

Национальный оркестр Франции, дирижирует Л.Бернстайн, солист - М.Ростропович

Интерпретация шумановского концерта совсем не совпала с моим настроем. Я в итоге думал о том, что помимо того, что музыка задевает какие-то струны в сердце, рождает какие-то эмоции, она может влиять на наш ум. Причем влиять двояко: или заставляя думать о себе, или "опустошая" ум - очищая его от суеты, позволяя подумать о чем-то, чрезмерно сложном или эфемерном для сутолоки дней, в коей мы гонимся по кругу за тем, что принимаем за цель жизни...

Наверное, представлять "картины" можно только при исполнении не задевающей интеллектуально музыки. Чем насыщеннее мыслями музыка, тем меньше шансов увидеть море, лес, горы, цветы и т.п. пейзажи.

Композиторы 19 века (и раньше) не умели заставлять думать, но в некоторых случаях столь виртуозно играли эмоциями слушателей, что восторг казался интеллектуальным. Только в 20 веке композиторы научились передавать свои мысли с помощью звуков, не просто эмоции вызывать, заставлять нас резонировать с их посылом, но действительно говорить на серьезные темы.

Вторая половина концерта была чудовищной: бездарные или крайне посредственные опусы каких-то неизвестных сочинителей (знал только Арво Пярта, но и его лучше было бы не исполнять) с кратким перерывом на "Минуэт" Шуберта, отнюдь не спасший дела...
Оставалось только восторгаться мастерством Кремера и смотреть на молодых блондинок-скрипачек :)

Похоже, Кремер понимал всю бредовость программы, засим последним шли две вещицы Астора Пьяццолы - "Мелодия ля-минор" и "Фуга":

Нечто между танго и классической музыкой

"На бис" музыканты в частности исполнили какой-то рэп, крайне повеселивший всех (я разбирал только отдельные слова, но смысла не уловил, судя по реакции окружающих, я был не одинок :)).

Восторга у меня не было, хотя концерт в целом получился заметно выше среднего. Если бы еще программу составили по-человечески, а не политкорректную "отражающую состояние музыки в странах Балтии", вообще было бы отлично! :)