Ажур Бартон. "BUSK & Blue Soup"
Apr. 19th, 2010 08:28 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
tyoma_catПосле первого и очень удачного знакомства с творчеством хореографа Ажур Бартон, я решил не пропускать ее визит в Торонто с несколькими представлениями в помещении Национальной школы балета.
В начале апреля Бартон приезжала с той же прогаммой - BUSK & Blue Soup - в Москву, до того в Олбани и Сент-Луис, потом поедет в Хьюстон и Чикаго.
Работавшая и продолжающая работать с Барышниковым Бартон экспериментирует на стыке собственно балета, современного танца, пантомимы, акробатики и так называемого перфоманса. С Национальным балетом она ставила именно балет, а вечор показывала со своей труппой всё прочее из перечисленного.
Что означает название, я так и не понял, т.к. "BUSK" написано как аббревиатура, вторая часть расшифровывалась просто - артисты были в голубых костюмах.
Первая часть была выполнена в черно-белой эстетике, зато большую часть музыки написал Лев Журбин (сын Александра, увезенный в Штаты в 1990, где закончил Джулиард и стал довольно успешным композитором). Я не скажу, что был в диком восторге от музыки и собираюсь ее слушать дни напролет, но музыка удивительным образом подходила современному танцу: дополнялась им и дополняла его.
Потрясающе красивая гармония при полном отсутствии классических па.
Подумалось, что современный танец не стал ближе к массам, хотя и стал заметно проще в плане языка своего выражения, но наоборот скрылся в тумане еще более непонятного аллегорического языка, который использует меньше букв, почти лишен синтаксиса, но от этого лишь труднее воспринимается...
Зато его проще создавать и меньше сложностей с музыкой. Простота создания приводит к тому, что им начинают заниматься бездари, обманутые мнимой легкостью и доступностью...
Бартон крайне талантлива, но она всё еще пытается найти границы своего таланта, пределы танца и зрительского понимания.
Труппа ее почти сплошь выпускники Джулиарда, но насколько сильно там балетное отделение, мне не ведомо. Одно можно сказать точно - их физическая подготовка ближе к спортивно-гимнастической, чем к классическому балету - это даже по телосложению заметно.
Еще один любопытный момент: несмотря на некоторые откровенно сексуальные движения на сцена, эротичными или даже сексапильными их назвать было нельзя, т.к. актеры не посылали импульс в зал, зрителям, их замкнутые на себе, глубоко-нарцисстические имитации мастурбации не имели смысла, не были связаны с тем, что было до и будет после, не раскрывали образ, но наоборот - закрывали его, делали менее цельным и понятным, менее человеческим, но более механистическим.
Первую часть было очень интересно смотреть, даже пантомима не напрягала. Вторая часть выполнила другую задачу - доказала, что не всякую музыку можно использовать для современного танца и что сценографические и хореографические эксперименты могут закончиться провалом.
Я не буду советовать тем, кто никогда не сталкивался с современным танцем, смотреть данную программу, дабы не составить неверное представление о чрезычайно одаренном хореографе.
В начале апреля Бартон приезжала с той же прогаммой - BUSK & Blue Soup - в Москву, до того в Олбани и Сент-Луис, потом поедет в Хьюстон и Чикаго.
Работавшая и продолжающая работать с Барышниковым Бартон экспериментирует на стыке собственно балета, современного танца, пантомимы, акробатики и так называемого перфоманса. С Национальным балетом она ставила именно балет, а вечор показывала со своей труппой всё прочее из перечисленного.
Что означает название, я так и не понял, т.к. "BUSK" написано как аббревиатура, вторая часть расшифровывалась просто - артисты были в голубых костюмах.
Первая часть была выполнена в черно-белой эстетике, зато большую часть музыки написал Лев Журбин (сын Александра, увезенный в Штаты в 1990, где закончил Джулиард и стал довольно успешным композитором). Я не скажу, что был в диком восторге от музыки и собираюсь ее слушать дни напролет, но музыка удивительным образом подходила современному танцу: дополнялась им и дополняла его.
Потрясающе красивая гармония при полном отсутствии классических па.
Подумалось, что современный танец не стал ближе к массам, хотя и стал заметно проще в плане языка своего выражения, но наоборот скрылся в тумане еще более непонятного аллегорического языка, который использует меньше букв, почти лишен синтаксиса, но от этого лишь труднее воспринимается...
Зато его проще создавать и меньше сложностей с музыкой. Простота создания приводит к тому, что им начинают заниматься бездари, обманутые мнимой легкостью и доступностью...
Бартон крайне талантлива, но она всё еще пытается найти границы своего таланта, пределы танца и зрительского понимания.
Труппа ее почти сплошь выпускники Джулиарда, но насколько сильно там балетное отделение, мне не ведомо. Одно можно сказать точно - их физическая подготовка ближе к спортивно-гимнастической, чем к классическому балету - это даже по телосложению заметно.
Еще один любопытный момент: несмотря на некоторые откровенно сексуальные движения на сцена, эротичными или даже сексапильными их назвать было нельзя, т.к. актеры не посылали импульс в зал, зрителям, их замкнутые на себе, глубоко-нарцисстические имитации мастурбации не имели смысла, не были связаны с тем, что было до и будет после, не раскрывали образ, но наоборот - закрывали его, делали менее цельным и понятным, менее человеческим, но более механистическим.
Первую часть было очень интересно смотреть, даже пантомима не напрягала. Вторая часть выполнила другую задачу - доказала, что не всякую музыку можно использовать для современного танца и что сценографические и хореографические эксперименты могут закончиться провалом.
Я не буду советовать тем, кто никогда не сталкивался с современным танцем, смотреть данную программу, дабы не составить неверное представление о чрезычайно одаренном хореографе.
